お待たせ致しました。

第６回ＮＬＴコメディ新人戯曲賞が決定しました。

 

 

 

 

 

 

 

本日、劇団のホームページにて発表致しましたが、例年通りここでも補足して載

せておきます。

これも例年通りですが、以下の文にはボクの個人的な意見も入っています。なの

で気にしたくない方は気にしないでください。

 

 

 

今年は51本の応募がありました。

まずは応募くださった皆様、お疲れさまでした。ありがとうございました。 

 

 

 

今年の傾向としては、特に上位に〈惜しい〉と思える作品が多くて……

 

幽霊や異界のものが登場する作品が６本。約１割強。減りましたね。(^O^)

 

今年も、映像の (特に映画の) 脚本と思えるもの、というより完全に映画じゃんと思

えるものをそのまま送ってこられた方がいらっしゃいました。というか今年はそれが

何本も。

この賞の対象は舞台脚本・すなわち戯曲です。映画のシナリオではありません。どん

なに優れていても無理です。優れていれば優れているほど余計無理です。舞台に直す

意味がなくなってきますから。毎年言っています。

 

もう一つ。我々が求めているのはコメディの戯曲です。なのに、どうひっくり返して

読んでみても喜劇ではないのが何本も。となると、映画で、しかも喜劇ではないもの

なんてどうすりゃいいんだ。それがよく出来ていれば尚のこと。本来なら失格です。

とにかく応募される前に、もう一度ご確認ください。確認することか？

 

 

 

例年通り〈アイデア(オリジナル性含む)〉〈文章・台詞〉〈構成・展開〉〈喜劇性〉

〈完成度(推敲の可能性含む)〉の５項目各10点 計50点満点で採点し、４つのブロッ

クに分けました。〈面白い！〉〈面白い〉〈成程ね……〉〈もっとお勉強を〉です。

 

そのうち〈面白い！〉〈面白い〉の13本を一次通過作品として、全作品の寸評を載

せた採点表と共に審査員に言上し、そこから更に６本に絞りました。

 

 

 

一次通過は以下の13作品です。 

　　　欧米カツレツ君の縄の作り方

　　　ネヴォの春秋

　　　我が友ドラキュラ　

　　　マスターの災難

　　　ハニートラブル

　　　母さんの遺した物

　　　ゴールデンアワー

　　　惑星ソリュージョ

　　　門

　　　令和仇討電子之小波

　　　大江戸ジェンダー

　　　心一つに立ち上がれ！

　　　サイエンス＆テクノロジー・スーパーハイスクール

 

   

更に絞った６本です。 

　　　黄昏の欧米カツレツ君の縄の作り方

　　　ネヴォの春秋

　　　我が友ドラキュラ

　　　マスターの災難

　　　ハニートラブル

　　　母さんの遺した物

  

これら６本を最終候補と致しました。いつも最終候補は５本です。なので１本減らす

か、と思ったのですが、２本は同点だったので、そのままにしました。

 

 

   

まずは一次通過の作品です。

 

『ゴールデンアワー』

今あるシチュエーションはもうダメ、で、タイムリミットまでに何とかしなければ

終わり……という話は、言ってみれば常套です。しかもその世界が……過去同じパ

ターンが数本もありました。お笑い芸人設定、みんな好きやなぁ。でも、そこそこ

書けてます。でもね、よくあるパターンだと余程突き抜けないと、難しいんですよ。

 

 

『惑星ソリュージョ』

発想は面白いんです。すごく面白い。でも、軽い。そして進行が不用意です。もっ

としっかりと書き込んでほしい。それで超過したら、それから凝縮していけばいい

んです。

 

 

『門』

ヒットラー秘話の後日物語。いいアイデアですよ。うまく書けば残るアイデアです。

でも映像的です。というより小劇場的か。これを一杯道具(ワンセット) の話にすれ

ば最終に残る作品にはなったでしょうね。

そうなんですよ。多幕もの、そのつど場面を変えるのは、ものすごく楽なんです。

そこを一つのセットで全てやってのける。そこが舞台の醍醐味なんですよ。シェイ

クスピアは自由に場面を飛びまくってるじゃないか！ と思われる方もいるでしょう。

でもね、あの時代はまだセットを組むという概念がほぼないんです。後年セットを

組むようになった。進歩なんです。昭和半ば、小劇場運動がそんなの無視し、自身

の自在な世界観を作り出した。それは大道具の概念が分かった上で、あえて飛んで

みせてるんです。ただ書きやすいから場面を変えてるんじゃないんです。もう一つ

は歌舞伎や商業演劇のような多幕もの。でもね、それはセットの転換、着替えの時

間、それらをすべて考慮の上書かれています。それに変えたとしても(１幕)１時間

にせいぜい４場から５場です。小劇場の作家が出てくると15場くらいやっちゃいま

すけどね。それと宝塚も。(^O^)　あ、宝塚はあの世界が素敵なんですけどね。ボ

ク大好きです。子供のころから観てるので。(^.^)

勿論、この作品は自由で良い、という作品もあります。でも、安易に場面を変えて

いるだけ、という作品の何と多いことか。➀映像、➁思いついた話の流れに沿って

場面を変える、その２パターンの作品の何と多いことか。それが許されるのは、絶

対にそれが必要な世界観の作品と、制作的にそれが求められている作品 (商業演劇

のような) だけなんです。その場合はそれに対する対策がキチンと取られているん

です。

ごめんなさい。これは貴方だけじゃありません。あまりに多くて。はっきり言って

半分近くがそうなんです。そういう作品の中で、貴方の作品が最高点だったので、

あえて貴方の作品で小言を言わせていただきました。お許しください。だって惜し

いんですもの。そしてボク、ワンセットに直せますもの。

 

 

『令和仇討電子之小波』

曽我兄弟の現在版。意欲作ですよ。タイトルもキチンと奇数だし。でも、なんだろ

う、波瀾万丈とハラハラが少ないのかなぁ。発端と、派手でエグい仇討の場だけと

いうか。労作なのに、惜しいなぁ。

 

 

『大江戸ジェンダー』

惜しいなぁ。面白いし、アイデアはいいし。でも、文章も構成も着替え等々、舞台

のことがまだまだ未熟なんですよ。最後はなんだかＳＦ的だし。とにかくもっとも

っと戯曲のお勉強をして下さい。その上でもう一度この話を一から書いてみてくだ

さい。きっと見違える作品になりますよ。

 

 

『心を一つに立ち上がれ！』

古風ですねぇ。発想もいいし、何より物語の経過が具体的です。これは大事なこと

ですよ。ただ、世界観の表現法が古風すぎて、現在劇としては、リアリティに問題

が出てしまっているように思えてしまうんです。惜しいなぁ。そういう世界観を目

指していらっしゃるのなら……その世界観、今、この話に、必要かなぁ……

 

 

『サイエンス&テクノロジー・ハイスクール』

舞台戯曲というものをもう一度勉強してください。登場人物約60人。着替えどうす

んの。なのに………面白い！ 特に喜劇的セリフがうまい！ 本当ですよ。センスは

おありになるんだと思います。これは深夜枠の２時間スペシャルコメデイドラマで

すな。でも、ちょっと若手の勉強会でやってみたいような気が。(#^.^#)

 

  

 

さて、最終の６本です。 

 

『黄昏の欧米カツレツ君の縄の作り方』

以前にも最終候補になられた方です。

うまいなぁ。アイデアもいいし。ボク、こりゃ初めて正賞が出るかぁ、と思って読

んでました。たった一つの不安を抱きながら……当たっちまったぜ、不安が。解決

法です。最後の解決。まぁあれしかないと言えばそうかもしれません。でも、読ん

だ審査員、みんな同じこと思ったそうです、こう解決させるんじゃないかな、と。

つまり、始まった時から、(これはそういう話と分かった時から)、結末が見えてる

んです。そりゃそうです。歴史は無難に修正せねばなりませんものね。けれど……

例えば、４人の中の１人が選ばれるなんてのはどうなんだろ。ダメなんだろうか。

なぜその１人が選ばれるのか。なぜそいつなのか。そこで現れる絶対的な大ロジッ

ク!!! 「そうだったのかぁ！」 お客さんびっくり！　ね、そうなれば話は別です。

探偵が４人の容疑者を並べて１人を名指しする。絶対的なロジックによって。且つ

ものすごい意外性をもって。そういう風に出来ないかなぁ。その上で、その選ばれ

た１人に、なぜか後の３人の要素も含まれていて……おもろいな。お客さん「え」

ってなるやろな。(^O^)

どうしよう。これはボク達では直せないな。ここまで書けているものを、やはりご

自身の手で完璧にしていただかないと。ごめんなさい。勝手なことばかり言って。

 

 

『ネヴォの春秋』

いい作品です。実話に基づくいい作品です。特に筆力は大したものです。でも……

さぁいきますよ。(^O^)

あっさりしすぎ。もっともっと書き込んでください。もっともっと、悩み、絶望、希

望、書き込めるはずです。そうなると長くなる。構いません。だってこれは喜劇では

ありませんもの。少なくとも貴方の書き方では喜劇ではありませんもの。もっと書き

込み、推敲し、そして他の新人賞へ出してください。もっと書き込めば、他所なら最

終候補になるレベルです。

本当なら最終に残すタイプではありません。でもボクは残したかった。審査員一同に

読んでもらいたかった。

(ＮＬＴは不問にしていますが、他所は、他に出した作品はそれだけでボツという所も

あるそうなので) タイトルを変えてどこかへ送ってください。

肝心なことを忘れてました。喜劇性を忘れて評価した場合も、審査員特別賞……の手

前かなぁ。やはり展開のあっさりさが。時代の波に呑まれる人が、特に岡田が (自身

を語る長ゼリはありますが)、惜しい。転んでいく過程が……

 

 

『我が友ドラキュラ』

再応募作品です。これはボクの意見ですよ。惜しい。ものすごく惜しい。今回の応

募作の中で一番惜しい。

過去の再応募作の皆が陥る落とし穴に落ちちゃったかな。あ、昨年の小島さんだけ

は別ですよ。つまりですね、自我が出ちゃうんです。

それでも昨年より進歩をしています。だからここまで来た。ボク、去年のも出して

読み直しましたよ。

ボクは昨年例えば10点満点で７点のものを９点にする直しのアドバイスをしました。

そのまま直されていれば……これは俺の作品だ、俺らしさが必要だ！……それでも

昨年よりよくなっているのは大したもんですけどね。過去の人は……あ、小島さん

は別ですよ。くどいか。(^O^)

この作品はね、キチンと書いて、英訳して、米英で上演すれば残る作品になるレベ

ルを内蔵してるんです。だから昨年、最終の５本に入っていないのに再応募枠にし

たんです。はっきり言って『くたばれハムレット』より全然上。あれ、日本人にと

って潜在的な外人崇拝、洋物コンプレックスの最もたる戯曲だと、ボクは思ってま

すから。というより、達者な役者がやって初めて傑作になる、幕内上演台本だと思

ってますから。海外過剰評価戯曲の代表です。あ、言っちまった。(~_~;)

それより上になるものを内蔵し、それを最もよく出るようにアドバイスをしたつも

りです。プロで食ってる人間の言うことは一度は聞いておきましょうよ。ダメもと

ですやん。

それでも、審査員特別賞クラスにはなっている。さて、どうしましょう。

 

 

『マスターの災難』

昨年の審査員特別賞受賞者の小島さんが、新作を応募してくださいました。素晴らし

い。流石、文章は手慣れたもの。レベルもちゃんとしています。余裕の最終候補です

ね。でも、昨年に比べたら、やはり小粒。ということは……

ごめんなさい。

来年も待ってます。ボク、ファンですから。

 

 

『ハニートラブル』

『母さんの遺した物』

この２本、作風・タイプは全然違いますよ。でも同じことなんです。

前者は、よくある設定でも、作り物のコメディとしてよく出来ています。(作り物

というのは誉め言葉ですよ。ボク、作り物大好きですから)

後者は、よくある話 (作者の実体験のような) をよくあるようにおさめています。

どちらもセリフもよく、面白く読ませていただきました。レベルもここまで来る

レベルです。でも……

よくある設定、お話なんです。つまりですね、過去の応募作にも、同じパターン

の話が、前者は２本、後者に至っては４・５本はあったかなぁ。

前者はハニートラップが父親に効いちゃったところは目新しく、でも目的の人物

以外に効いちゃってさぁ大変というパターンはよくあるんですよ。あ、吉本にも

あった。父親役の池乃めだかさんに効いちゃって、というのが。(^O^)

後者は遺産を巡る人間喜劇です。遺産を巡るドタバタコメディまで入れると10本

くらいにはなるかな。ま、でもこちらは人間喜劇だからドタバタは数に入れない

でおきましょう。それでも４・５本はあるし、結末もほぼ同じなんですよ。

勿論共に出来が良かったから最終になったんだし、でも、結末もほぼ同じ、すご

く似てる。となると、読んでいても、又上演になったとしても、観ていてやはり

「よくある話ね」感は否めません。

いいんですよ、よくある話でも。過去の作品よりはるかに上を行ければ。つまり、

多くの人が思いつく話の場合、過去の舞台やテレビドラマによくある話の場合は、

余程突き抜けないと。

これが既存の作家なら、今回はよくある話を自分流に書いてみました、で済むで

しょう。でも新人賞の応募作なんです。厳しい新人賞ならその時点で脱落でしょ

う。でもボクは採点表に基づいて審査しています。だからここまで来た。

先日のプレバト (９月24日放送やったかな) で、東大王とレギュラー陣の対戦で、

鶴崎修功クンの句「休暇果つノートに新規性ひとつ」の説明で、論文は新しいも

のがないとダメだ、たった一つでも新たなるものを発見しなければ……というの

がありました。つまり、ここから次へ行くには……やはり大きなハードルなんで

しょうか。ご理解ください。

 

   

 

さぁこうなると、はっきり言って争うのは２作。

『黄昏の欧米カツレツ君の縄の作り方』と『我が友ドラキュラ』です。 

 

本当にどうしようかと一同悩みに悩みました。『黄昏の……』は解決が、『ドラキ

ュラ』は直しがキチンと出来ていれば……そうなれば、ボクは佳作に推しました。

 

   

一同、悩みに悩んだ結果、以下のようになりました。

 

　　　　正賞　　　ナシ

　　　　佳作　　　ナシ

　　　　審査員特別賞　　　『我が友ドラキュラ』　　大田裕康さん　(賞金ナシ)

 　　　　　　　　　　　　　　　●

　　　　再応募枠該当作品　『黄昏の欧米カツレツ君の縄の作り方』

 

  

 

『黄昏の欧米カツレツ君の縄の作り方』さん。

正直に言います。今回ボク的には最高点なんです。(他の審査員は２位の方が７割。

その理由はやはり解決法です) です。

でもね、これはここで終わらせてはいけません。完璧な作品にしましょうよ。

直しの内容は先ほど書いた通りです。いえ、もっと面白いことを思いつかれれば、

お任せします。きっとお出来になる方です。本当に、心から、楽しみに待っていま

す。

勿論「もうNLTなんか知らねぇよ。再応募なんてやってられるか」とお思いになら

れれば、他所にお出しになっても構いません。更に再応募は少々厳しくなりますか

ら。ご判断はご自由に。(^O^)

  

 

『我が友ドラキュラ』の大田裕康さん。上記の通りです。上演はまだ決められませ

ん。コロナの所為でいろいろと予定が狂っちまって。(◞‸◟)　

尚、授賞式もですが、今年はコロナの状況を踏まえ、これも改めてご連絡いたしま

す。ご了承ください。

 

  

 

 

来年も第７回を行います。皆様の才気ある素敵で驚くようなコメディ舞台作品を待

っています。

 

多分、何らかの、コロナが関わる話が増えるんでしょうね。

そうそう。来月つまり11月13日発売のテアトロ12月号にエッセイを寄稿しました。

先月の明治座氷川きよしクンの公演におけるコロナとの戦いについてですが、タイ

トルは『コロナと作品内対策』。是非読んでください。執筆のヒントになる筈です。

最後は宣伝かい。m(__)m

 

 

お疲れさまでした。

 

 

 

 

 

 

 

 

今月は直しも含めて脚本が３本、企画あらすじが１つ。それとテアトロさんの

エッセイ、これはとっくにすませましたけど。

ね、通常に戻ってきたでしょ。

 

 

で、とうとう出ちまった。読みたい本読みたいねん！病。

 

久しぶりやなあ。コロナのせいで幾らでも読めたのに、ぜんぜん出ないで、ちょっと

忙しくなると出るて、あかんがな。(~_~;)

 

こうなったら仕方ありません。執筆をちょいと横に置いて、読みました。

お待ちのプロデューサーさん、ほんの数日です。お許しください。

 

 

こちら。市川憂人氏の『ブルーローズは眠らない』と『グラスバードは還らない』。

 

 

 

 

 

 

 

氏の作品はデビュー作で鮎川哲也賞を獲った『ジェリーフィッシュは凍らない』のみ

読んでいました。なかなかでしたが……なぜか、そこから先には進まなかった……

 

２作目となる『ブルーローズは眠らない』をある人に勧められて読んでみたら……

これがなかなか！

ボク、デビュー作より好きやなぁ。 

で３作目の『グラスバードは還らない』にも進んだわけですわ。

 

それにしてもこのシリーズのタイトル『ロマンティックが止まらない』みたいやな。

 

 

ここ数年の間に、本格ものの新人賞の最後の牙城・鮎川哲也賞受賞者で、ボクがはま

ったは、青崎有吾氏と今村昌弘氏の２人。いまや無条件で読みます。

３人目ですな。

あ、鮎川賞やないけど小島正樹氏の「海老原浩一シリーズ」も無条件でやんす。てこ

とは、４人目か。

 

市川哲也氏の『名探偵の証明』も読みましたし、なかなかだったのですが、なんでや

ろ、そこから先には進めなかったのは……

 

 

古くは芦辺拓氏、二階堂黎人氏、門前典之氏等、ガチガチの本格者たち。その後継者

たちも頑張ってらっしゃいます。

 

楽しみです。

 

 

で、ふと横を見るとご存知ポール・アルテの新作『殺人七不思議』が「俺も読んでく

れよぉ」と言ってます。

ぐっとこらえて我慢我慢！

執筆に戻ります。

 

 

 

 

 

 

 

 

相棒が始まりました。(^O^)

例年と違い、時間はあるのでじっくり拝見します。(^O^)

 

 

で第１話。久しぶりに、何年振りやろ、本当に久しぶりに相棒考をやろうと思って

見ていたのですが、何が何だか。

第１話はいつも２話連続なので相棒考はできないにしても、内容も進行もテンポも

もたついてるようで、来週までなぁ～んにも判断できんなこりゃ。つまり来週への

期待感が希薄な作りで……どうなさったのでしょう。

 

 

 

 

 

 

 

バーチャルな世界。このワクワクするような題材が今のところはなぁんにも。

勿体ないなぁ。１話分使ってしまったのに。

でもま、やっぱり相棒です。来週、メッチャ楽しみですが。

 

 

そうそう。右京さんが上のバーチャル世界へ入った時に最初に流れた音楽って、あ

れ、宝塚のベルばらの最初のパリ・オペラ座の舞踏会シーンで流れる音楽ですよね。

あれって寺田先生のお作でしょ。いいの？

それともボクが知らなかっただけで、あの曲はクラッシックなの？

 

そこだけが引っかかってしまいました。(^O^)

 

 

 

 

そうそう。ふと思ったこと。

アメリカの大統領選挙ですが、バイデンさんて今77歳ですよね。大統領になっても

１期しかやらん気？

そうかて２期やったら８年で85歳やで。大丈夫なん？ アメリカ大統領やで。ものす

ごいエネルギーと強靭な精神力がいるはずですよね。そうかて一年中、中国と、ロ

シアと、全世界とメンチ切りっぱなしで核のボタン握ってんねんで。そんなんできる

の？ それでのうても気弱そうやし。

民主党さん、これってどういう作戦？ まず２期はやらないってこと？ 最初から１期

だけで候補にするってどういうこと？

つまりはバイデンさんには１期だけ穏やかぁ～にやっててもらって、その４年間の間

に次の絶体的指導者を育てるって訳？ てかもういてるんやけど、今出すにはまだちょ

っと早いから、一番毒にも薬にもならんベテランのおじいちゃんに穏やかぁ～に繋い

でもらっておこうってこと？

もしそうなら、次の４年間アメリカは不幸やで。

 

 

第１話はまだ相棒考をするほどの話ではなかったので、関係のないことをあれこれ

考えてみた秋の夜長でした。

 

 

 

 

 

 

 

 

明治座さんの千穐楽から早10日。

半沢直樹の最終回からも早10日。

 

明治座ロス、半沢ロス、という訳ではありません。

なんやかんや忙しくて。久しぶりの更新です。

 

 

というのも、徐々に演劇界も正常に向けて動き出しました。

勿論、明治座さんのように、徹底した対策の上で通常に戻された劇場もあれば、来年

の上半期は芝居をしないと決められたところもあるようです。

勿論まだ正常に向けて、というか、正常に戻るためのという段階ですが。なので具体

的になるのにはもう少しかかるでしょうね。

 

 

それでも少し明るくなってきました。

明治座さんの明治座モデルもありますし。(^.^) 

でもま、本当の通常は来年のオリンピックからでしょうね。ワクチンも出来てるやろ

し。

 

 

 

 

さてさて。

 

トランプ大統領がコロナに感染した。

それ自体は大変なことで、お見舞い申し上げます……なんやけど……

そらマスクもせんとあんだけ好きに振る舞ってたら感染しまっせ。でも問題はそこや

なくて……

ボク、ものすごく注目していました。注目はおかしいか。あ、そうや「緊張感を持っ

て注視」していました。

 

 

そうかて……70歳以上の高齢者であり、重症化の危惧満載です。しかも、感染発覚の

夜から高熱が出たそうで。これはまずいぞと思いましたが……でも……

 

アメリカ大統領です。地球上で最高最大の権力者の１人です。

我々庶民には受けられない治療、我々にはまだ飲ませてもらえない薬が投与されるだ

ろうし。そうなるとどれくらいで退院なさるのか？ 若者同様10日から２週間位で、

いや、それ以下で退院してきたら、本当にコロナはもう恐れずに足らずなのかもしれ

ない。

つまり、今の医療進歩がどこまで来てるのか。その判断にこれほどの適任者はいない

と思ったからです。失礼はお許しください。でも、大特権階級、大権力者、そして高

齢者。ね、ぜったい真実が垣間見えると。

 

 

そうしたら、たった３日で退院しちゃった。え？　早！　そんなんなん？

すごい。超人類か？

 

勿論選挙があるからかなり無理をなさったんでしょう。ましてトランプさんやから、

周りの迷惑蹴散らして、やろし。

それでも足取りもしっかりして。(マスコミは足元も弱々しく、なんて盛んに言って

ましたけど、ボクには普通に見えたなぁ) 

 

 

いい薬があるんでしょうな。

今この瞬間なら、助かる人は助かるということですわ。

 

 

 

 

 

 

 

少し安心しました。

こりゃ、オリンピックは出来るぞ、ってね。

 

 

でも……たまたまなのか。いやいや、やっぱり現在の医療のおかげなのか。

 

本当に最新医療のおかげでこんなに簡単に済んだのなら、この成果を、治療法を、全

国民、全世界に早く行き渡らせてくださいまし。それこそが最高権力者の務めだと思

ます。 

 

 

これからも緊張感をもってトランプ大統領を注視します。

 

 

 

 

 

 

 

 

昨日、明治座氷川きよし特別公演の幕がおりました。

本当に感無量です。

 

 

 

 

 

 

 

Kiiちゃん。

 

今回は本当に本当に、出演者もスタッフも、皆が、貴方に、貴方の熱意と熱心さと

この公演に賭ける想いに、グイグイと引っ張られました。

 

ボクはこれまで多くの座長さんと仕事をしました。大きな座長さん。立派な座長さ

ん。可愛い座長さん。そしてたまに？な座長さん（●＾o＾●）。

どの座長さんと比べても遜色ありません。どころか立派です。立派な立派な座長さ

んでした！

 

コロナの、この状況下で、稽古中はボクですが、幕が開いたら貴方がしっかりする

しかなかったんです。

勿論それはいつの公演でも同じです。でも、普段なら、貴方はただ一所懸命やって

れば、皆は付いてきます。

でも今回は、コロナです。少しでも、たった一人でも気が緩めば、大変なことにな

ってしまいます。だからと言って、厳しく、ただ厳しく引き締めていると幕内は暗

くなり、その雰囲気は芝居に出てしまいます。

 

貴方は、常に明るく、常に皆に気を使い、常に熱心で、毎日のように朝みんなを集

めて稽古をし、真摯にお願いしますと頭を下げ、そして誰よりも自らが率先して真

摯に演じ、真摯に楽しんで見せてくれました。

 

名前の大きさからくる権力で支配するのではなく、真摯な笑顔と、自らが率先する

姿勢で皆を包んでみせた、立派な立派な座長さんでした。

 

よくやりました！ 

 

えらい！

 

本当にありがとう。

新歌舞伎座の稽古で再会するのが待ち遠しくてたまりません。(^O^)

 

 

 

 

明治座さん。

 

数々の予防策。ボク達だけでなく、いえ、それ以上に明治座さんこそ、本当に大変

だったと存じます。初めての長丁場。いつ感染者が出て、中止になるかもしれない

状況の中で、毎日薄氷を踏む想いだったと存じます。

皆、何とかやり遂げましたよ。

演劇界では初の快挙ですよね。

 

この対策と制作方針は、今後の演劇界、とくに大劇場の長い公演の大きな指針とな

った筈です。

明治座さんの対策が、演劇におけるコロナ対策の教科書だと思います。

そう、『明治座モデル』です！

明治座モデルを担った１人であったことを、ボクは勝手に誇りに思っています。

 

それと、あれにはまいりました。(^O^)　「完走祝」袋です。（●＾o＾●）

 

 

 

 

 

 

普通は「大入祝」袋、あるいは「当り祝」袋ですが、今回は客席50％なので、無し

と思ってました。そしたら完走祝と来た。（●＾o＾●） うまいなぁ。粋だなぁ。

考えた人、天才！

こんなの一生に一度でしょうね。大切な宝物になりました。(^.^)

 

本当にありがとうございました。

 

 

 

 

そして最後にお客様、Kiiちゃんを愛してやまないファンの皆様。

 

本当に、本当にありがとうございました。

あの、規制いっぱいの状況下で、声は出さずとも、あれだけ盛り上げてくださいま

した。その熱気こそ、最高の演出効果なんです。それを連日やって下さいました。

皆様のKiiちゃんへの想い、この公演を成功させたいと願ってくださった想いが、こ

の公演を、そして、この感動的な千穐楽を作って下さったと心から思っております。

僭越ながら作・演出家として心からお礼申し上げます。(ご迷惑でなければ) 大好き

です！（●＾o＾●）

 

 

 

そして、長良プロダクションの神林社長様をはじめ皆様、共に戦った出演者、スタ

ッフの皆様に心から感謝致します。

 

 

 

さぁ、次は大阪です。

稽古開始日にはKiiちゃんをはじめ皆と、そして素晴らしい初日にはファンの皆様と、

きっと笑顔でお会い致しましょう。

 

 

ありがとうございました。